在门外追风逐日的人是悬钩子，女，二十来岁。她穿着一身宽松且便于行动的运动服装，把长发高高束成马尾，露出了略显锋利的眉眼。

悬钩子身前是两尊白瓷所塑的花神造像，它们容貌姣好、闭目拈花，只有巴掌大小，却不知为何火急火燎地往前追赶着，瓷质的底部砸在青石板上叮叮咚咚作响，像极了摇曳在风中的铃声。

要不是时间太早，巷中没有观众，还以为这里正上演着什么瓷偶剧场。

这是悬钩子小时候最喜欢的把戏。

悬钩子自小喜欢玩偶，她拥有过很多种材质的娃娃，多数是用布缝制的，少数是树脂或塑料，如果哪天父亲到其它城市出差，还会带回来一些特殊材质的玩偶，比如面人、糖人、泥人，甚至在旁人眼中看来不太吉利的纸人。

每次收到新的玩偶，悬钩子都会为它们编排故事、导演戏剧，有时父亲和朋友会来充当观众，有时只有她一人在自娱自乐。

遗憾的是，悬钩子家为典型的慈父严母配置，父亲负责支持女儿的爱好，母亲则负责反对，前一天父亲给她带回来的玩偶，后一天就会被母亲以玩物丧志的名义丢掉。

父亲带回来的玩偶，最长只陪伴了她几天，每一位都仅出演过一场戏。

有一套瓷偶是例外，那是十一位花神的人物造像，用白瓷烧制而成，线条流畅圆润，带着古朴韵意，虽不着一色，但其一颦一笑、一举一动都生动无比。

比起小朋友的玩具，它们更像是大人的工艺品，也许正因如此，这套瓷偶得以留在了家中的客厅里。

但没过几个月，由于悬钩子偶尔一次成绩下滑，它们还是被盛怒的母亲摔在地上，变成一堆粉碎的瓷块。

在此之前，父亲送予的玩偶都是被母亲淡定又体面地扔进楼下的垃圾桶，至死仍是一副全须全尾的模样，也方便悬钩子为它们编撰第二个也是最后一个故事作为告别。

那通常是流浪在世界各地的传说，或平淡无奇，或惊险万分，不管怎样，结局总是温暖而美好的。

这是幼小的悬钩子首次直面母亲的暴虐和破坏，她感到胸中腾起一股熊熊燃烧的大火，焮天铄地，不知如何扑灭。

参照同龄人的表现，悬钩子本应该撒泼打滚或大喊大叫以宣泄自身的愤怒，但她没有，只是严肃地看着母亲，用眼神无言地谴责其所作所为。

两人对视许久，终于，母亲在悬钩子过于直白的眼神中败下阵来，但长期位于家庭食物链顶端的惯性，注定她不可能主动开口道歉，最后只是不自在地离开了客厅。

悬钩子将破碎的瓷块一点一点收拾到小木盒中，她幼嫩的手被割伤了，却一声不吭，任由鲜血滴落到碎瓷中，又很快洇没不见。

悬钩子把小木盒藏到床下，然后模仿着从电视里学来的手势，竖起三指发誓，她悬钩子一定日日勤学不缀，苦练武功，终有一天会长成一名威风凛凛的大侠女，到时候，再为十一位姐妹报仇雪恨。

孩子的誓言当不得真，等悬钩子长大到十几岁的时候，早就把幼时说过的话忘得一干二净，此时的她仍然处于母亲的压制下，每天辗转在奥数、外语、武术、陶艺等精英课程中，疲于奔命。

就连唯一看似只有陶冶情操作用的陶艺课程，实际上也是母亲精心挑选的赛道。